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SUMMARY:[:ca]Narek Hakhnazaryan i Juanjo Mena[:es]Narek Hakhnazaryan y Juanjo Mena[:en]Narek Hakhnazaryan & Juanjo Mena[:]
DESCRIPTION:REPERTORIO\n\n\n\nRobert Gerhard:\n\n\nAlegrías \n\n\n. Suite (1942) 13’‎\n\n\n\n\nDmitri Shostakóvich: Concierto para violonchelo n.º 1 en Mi b\, op. 107 (1959) 30’‎\n\n\n\n\nCarl Nielsen: Sinfonía n.º 4 «Inextinguible»\, op. 29 (1914-1916) 36’‎\n\n\n\n\n‎\n\n\nEste concierto también se ofrecerá del 28 al 30 de octubre en el Auditorio ‎Nacional de Música\, Madrid \n‎\n\n\n\nINTÉRPRETES\n\n\n\nOrquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña (OBC)‎\n\n\n\n\nNarek Hakhnazaryan\, violonchelo\n\n\n\n\nJuanjo Mena\, dirección\n\n\n\n\n\nPROGRAMA\n\n\nToda la ambigüedad\, el dramatismo y la ironía de la música de Dmitri Shostakóvich se despliegan magistralmente en su primer Concierto para violonchelo: una pieza emotiva y de gran virtuosismo para el solista\, escrita para Mstislav Rostropóvich\, quien la estrenó en Leningrado en 1959. El compositor ruso se sirve de una orquesta de reducidas dimensiones para tejer un diálogo subyugante entre el violonchelo y la orquesta\, en la que destaca el protagonismo de la trompa. \nAlegrías es una suite sinfónica basada en temas de Flamenco\, un ballet encargado a Robert Gerhard por la compañía Rambert en 1941\, lo cual condicionó el trabajo del compositor en busca de los clichés españoles apreciados en Londres. Con todo ello y pese a la dureza de su exilio\, redondea un pastiche sinfónico brillante y vanguardista. El carácter paródico y la elocuencia de las citas en el jaleo final –el Himno de Riego y la Marcha fúnebre de Chopin para el toro– convierten a esta partitura en un testimonio de fuerte carácter irónico y crítico. \nPara Carl Nielsen se abrió una nueva etapa creativa a partir de su Sinfonía n.º 4\, la más elogiada dentro de su personal catálogo sinfónico: una celebración de la vida estrenada en el ecuador de la Primera Guerra Mundial.
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SUMMARY:BILL FRISELL HARMONY
DESCRIPTION:INTÉRPRETES\n\n\n\nBill Frisell\, guitarra\n\n\n\n\nPetra Haden\, voz\n\n\n\n\nHank Roberts\, violonchelo y voz\n\n\nLuke Bergman\, guitarra barítono y voz\n\n\n\nPROGRAMA\n\n\nTercera visita al Festival de Jazz del guitarrista Bill Frisell\, después de presentar en 2016 When You Wish Upon A Star y en 2018 Music Is. En 2016\, nos proponía un cuarteto con la voz de Petra Haden (sí\, hija de Charlie Haden) explorando bandas sonoras de cine y televisión. En 2018\, Frisell nos ofreció un viaje inolvidable\, él solo con su guitarra\, «un reto» –confesó– que nos dejó boquiabiertos. Poco después\, en 2019\, el guitarrista debutó con el sello Blue Note con un nuevo proyecto\, Harmony\, también con la voz de Petra Haden\, y con Hank Roberts (violonchelo\, voz) y Luke Bergman (guitarra barítono\, voz)\, un cuarteto sin batería con el que regresa a Barcelona. Tres discos que para nosotros forman una especie de trilogía alrededor de la memoria\, del deseo\, de la melancolía\, a partir del imaginario conformado por las canciones que han acompañado la vida de Frisell\, desde Lush Life\, de Billy Strayhorn\, a la tradicional Red River Valley pasando por Where Have All The Flowers Gone\, de Pete Seeger. Y a pesar de que\, en teoría\, él es el único que no canta en este cuarteto\, eso no es del todo cierto puesto que su guitarra paciente y exquisita es una voz más en esta apoteosis sutil de la harmonía. «Cuando todo es ruido a tu alrededor\, qué placer poder acurrucarse escuchando música como la que crea Bill Frisell»\, escribimos hace cuatro años. Lo mantenemos\, palabra por palabra\, para hablar de Harmony. En tiempos convulsos\, la música es refugio.
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LOCATION:L’Auditori\, Carrer de Lepant\, 150\, Barcelona\, 08013\, Espanya
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