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Johannes Brahms \/ Luciano Berio: Sonata para clarinete en fa m, op.\u00a0120 n.\u00a01 (1894) 24′ Orquesta Sinf\u00f3nica de Barcelona y Nacional de Catalu\u00f1a (OBC) Con fuertes ra\u00edces en el Romanticismo y el decadentismo finisecular, el poema sinf\u00f3nico\u00a0Peleas y Melisenda<\/em>\u00a0sobre el texto de Maurice Maeterlinck pertenece al primer per\u00edodo de la obra de Arnold Sch\u00f6nberg, junto con el ciclo de los\u00a0Gurrelieder<\/em>\u00a0(Canciones de Gurre) y\u00a0Verkl\u00e4rte Nacht<\/em>\u00a0(Noche transfigurada), con la que mantiene correspondencias.\u00a0Con una orquesta de resonancias straussianas, casi se pueden o\u00edr los estertores de un mundo que se apagaba y otro que estaba a punto de estallar, en paralelo a la evoluci\u00f3n creativa del compositor vien\u00e9s, que en aqu\u00e9l momento llevaba la tensi\u00f3n expresiva del lenguaje tonal hasta el l\u00edmite y que poco despu\u00e9s tomar\u00eda \u00abun camino m\u00e1s arduo\u00bb, como recordaba al final de su vida.<\/p>\n Luciano Berio, s\u00f3lido conocedor de la tradici\u00f3n y proclive en su m\u00fasica a la cita y la par\u00e1frasis, convirti\u00f3 la Sonata para clarinete y piano en fa n.\u00a01, op.\u00a0120 en el concierto que Johannes Brahms nunca escribi\u00f3 para ese instrumento.\u00a0Lo hizo en una etapa -la d\u00e9cada de los ochenta del siglo pasado- muy ligada a las transcripciones y reconstrucciones.\u00a0En esta ocasi\u00f3n, Berio traslada a la orquesta la escritura meticulosa y densa para el piano que envuelve al solista.<\/p>\n
\nOlga Neuwirth:\u00a0Masaote\/Clocks without Hands<\/em>\u00a0(Masaote\/Relojes sin manijas) (2013-15) 24′ – Estreno nacional
\nArnold Sch\u00f6nberg:\u00a0Pelleas und Melisande<\/em>\u00a0, op.\u00a05 (1902-1903; rev. 1920) 41′<\/p>\n<\/div>\nINT\u00c9RPRETES<\/h2>\n<\/div>\n
\nAndreas Ottensamer, clarinete
\nMatthias Pintscher, direcci\u00f3n<\/p>\n<\/div>\nPROGRAMA<\/h2>\n<\/div>\n